.RU

Александр Мосолов и его фортепианная музыка

Ю. Холопов

Путь ровесника века

Поразительное художественное новаторство ряда выдающихся художников России начало XX столетия выросло на гребне нарастающей волны сложных и противоречивых общественных движений, уничтоживших русскую монархию и, как казалось тогда, открывавших широкие сияющие дали всеобщего рассвета свободного искусства. Авангардность искусства выглядела художественным аспектом социальной революции. «Вы революционер в музыке, а мы в жизни - нам надо работать вместе», - говорил Прокофьеву нарком просвещения Луначарский в 1918 году. «Они хотят нас большевизировать», - воскликнул французский критик Камилл Моклер, имея ввиду авангардное новаторство французских архитекторов в начале 30-х годов.

Выдающийся советский композитор Александр Васильевич Мосолов принадлежал этому поколению смелых новаторов, решительно порвавших со «старорежимными» традициями, открывших новые пути музыкального искусства. Его творческий путь отражает героические и драматические перипетии композитора Новой музыки в Советской России.

Мосолов, родившийся в Киеве 29.7(11.8) 1900 года, провел детство в художественной, интеллектуально богатой атмосфере, слушал много музыки. Мальчиком, уже в Москве, он учился игре на фортепиано у молодого композитора Александра Шеншина. Вместе с матерью выезжал за границу. Семнадцатилетний Александр Мосолов радостно принял свершившуюся революцию. Как он сам написал в «Автобиографии», «увлеченный идеей зажечь пожар мировой революции, решительно присоединился к революционному народу» 1. В мае 1918 года добровольцем вступил в ряды Красной Армии, демобилизовавшись через три года после полученной контузии. В 1921 (или 1922) году Мосолов поступил в Московскую консерваторию 2, где учился композиции у Р. М. Глиэра и Н. Я. Мясковского, по фортепиано - у Г. П. Прокофьева.

Уже в школьные года Мосолов повернул на дорогу «левого» радикализма в музыке, далекого от академического направления, с чем обычно связывается консерваторское образование. Путь, которым он шел, отчетливо вырисовывается из сравнения фортепианных сочинений - 2-й (чуть ранее написанной) и 1-й сонат. Автор стремительно удаляется от традиции поздней русской школы в сторону обжигающей диссонантности аккордовых каскадов и «машинных» наступательных ритмов.

Окончив Московскую консерваторию в 1925 году кантатой «Сфинкс» (по Оскару Уайльду, для тенора, хора и оркестра), Мосолов быстро выдвигается в лидеры Новой русской музыки. В сентябре того же года он становится членом только что организованной Ассоциации современной музыки (АСМ), филиала Международного общества современной музыки. В САМ объединились в эти годы лучшие композиторы Советской России - Н. Я. Мясковский, Д. Д. Шостакович, Н. А. Рославец, В. В. Щербачев, Г. Н. Попов, наиболее талантливые музыковеды - Б. В. Асафьев (в то время - Игорь Глебов), В. М. Беляев, В. В. Держановский, Л. Л. Сабанеев. «Современники» изучали творчество и передовых зарубежных композиторов, пропагандируя лучшие их достижения. Музыка асмовцев по своей ориентации сравнима с поэзией Маяковского и театром Мейерхольда.

На 20-е годы приходится крупнейший композиторский успех Мосолова. В 1926 году наметился у него новый стилевой поворот. Отойдя от традиционных жанров фортепианной сонаты, инструментальной миниатюры и романса, Мосолов создал шокирующие «антихудожественностью» текстов вокальные пьесы «Четыре газетных объявления (из «Известий» ВЦИКа)», 1926; а в 1926-27 - нашумевшую «урбанистическую», «конструктивистскую» оркестровую пьесу «Завод. Музыка машин», изображавшую работу современного промышленного предприятия в автоматическом ритме бездушных механизмов. Эффектная партитура привлекла внимание многих исполнителей как в СССР, так и за рубежом. Но 20-е годы - также время роковых политических перемен, становления диктатуры Сталина, тотального и все усиливающегося наступления на культуру, осуществлявшегося сперва Пролеткультом, а затем (по сути с тех же идейных позиций) «пролетарскими писателями» и «пролетарскими музыкантами», в частности, в журналах «Музыка и революция», «Пролетарский музыкант». Так, в редакционной передовой статье «Музыки и революции» 1927 № 1 3 как идеологически «опасная тенденция» отвергается расценивание произведений искусства «исключительно с точки зрения талантливости, мастерства, новизны, яркой индивидуальности» (с. 3). И далее идет «идеологический» разнос сочинений Мосолова («Три детские сценки») за «хулиганское молодечество», «есенинщину», «идейный распад»; делается вывод, что автор «слишком уж чужд всей нашей советской действительности» (с. 5). В конце 20-х годов рамповцы объявили «фашистами» Рахманинова, Стравинского, Прокофьева. В 1930 году журнал «Пролетарский музыкант» поместил «Заявление» Рославца, соратника Мосолова по АСМ, в две «комиссии по чистке аппарата» с покаянием по части допущения «ошибок» при «проведении классовой линии в музыке» в условиях «обострения классовой борьбы». Продолжают «пролетарские музыканты» свою кампанию и против Мосолова: Мариан Коваль написал о хоровом произведении Мосолова «Двадцать четвертый год» (памяти В. И. Ленина, 1929): «Это - музыка классового врага» 4, в 1931 году В. Белый критикует «Туркменские ночи», а Л. Лебединский - «буржуазного урбаниста» и «буржуазного композитора» Мосолова, вместе с «конструктивистом Рославцем», одновременно прославляя идеологические установки Сталина. Террор уже развернулся во всю мощь машины уничтожения, и после журналистских статей-доносов с подобными ярлыками музыканту со зловещей реальностью грозили арест, пытки, убийство - во имя «правильной классовой линии».

Еще с 1927 года сочинения Мосолова перестают звучать, как прежде, с концертных эстрад СССР, его перестают печатать; в 1931 году «контрреволюционера» Мосолова снимают с работы в Радиоцентре. В марте 1932 года отчаявшийся композитор пишет письмо Сталину, где вывод гласит: «Здесь у нас в СССР мне не дают возможность работать и сочинять музыку», называется это: «заколачивание в Рапмовский гроб» 5. Обращение к Сталину помогло не много. 18 сентября 1937 г. в «Известиях» появился фельетон-пасквиль братьев Тур «Откровения гения», шельмовавший бытовые подробности жизни Мосолова как один из ракурсов «политического лица врага» 6. На сей раз статья-донос сыграла более страшную роль: 4 ноября 1937 года Мосолов был арестован и решением Органов НКВД осужден по ст. 58 п. 10 УК к 8 годам концлагерей (Мосолов попал в Волглаг, Ярославской области). В немалой степени благодаря ходатайствам Р. М. Глиэра и Н. Я. Мясковского. Особое совещание в июле 1938 года пересмотрело приговор, заменило лагерь лишением права проживать в Москве, Ленинграде и Киеве 7.

Травля и репрессии оказали решающее влияние на изменение творческих принципов Мосолова. Примерно с 1930 года его музыка утрачивает «авангардную» дерзновенность замыслов, интонационную новизну и значительность. Постепенно композитор перестает заметно возвышаться над ординарным творчеством. Не способствовали возрождению могучего духа и последующие десятилетия. С «отклонениями гения» было покончено. Умер Мосолов, пережив свое 70-летие, 12 июля 1973 года 8.

Произведения для фортепиано

Большинство фортепианных сочинений Мосолова приходится на 20-е годы:

1920-е годы - Два эскиза (первоначально op. 3). Утрачены.

1923-24 - 2-я соната, op. 4.

1924 - 1-я соната, op. 3.

1924 - 3-я соната, op. 6. (бывш. Op. 8). Утрачена.

1925 - 4-я соната, op. 11.

1925 - 5-я соната, op. 12.

1926 - Два ноктюрна, op. 15.

1927 - Три пьески и два танца, op. 23.

1928 - Туркменские ночи.

1929 - Две пьесы на узбекские темы, op. 31.

1956 - Девять детских пьес.

Таким образом, фортепианная музыка Мосолова, создававшаяся в период, наиболее богатый высшими творческими достижениями композитора, достойно представляет лучшие черты его стиля. Музыка Мосолова в 20-е годы развивалась в русле широкого художественного стилевого течения в литературе, архитектуре, живописи, театре, которому присвоено не очень хорошо обоснованное наименование «конструктивизм». Эстетика так называемого «конструктивизма» стремилась к тому, чтобы искусство не было просто пассивным «украшением» жизни, действительности, но чтобы оно ее «организовывало» (Эль Лисицкий). Искусство хотело быть не столько «отражением» действительности, сколько - жизнестроительством. Отсюда его социально активная и «промышленно-техническая» функция (искусство - орудие перестройки социальной жизни у Маяковского). В самом деле, подобные идеи не чужды Мосолову, а его «Завод» навсегда останется типичным «урбанистическим», в этом смысле окрашенным в «конструктивистские» тона художественным манифестом. (Впрочем, уже «Газетные объявления» трудно связать с «конструктивизмом».)

Стиль фортепианных сочинений Мосолова соприкасается с идеями «урбанизма», «конструктивизма», «экспрессионизма», находясь в едином русле развития нового искусства своей эпохи. Однако стиль Мосолова все же не может быть в целом охарактеризован этими терминами. В рамках концепции Новой музыки 20-х годов стиль Мосолова охватывается рядом его свойств-признаков, в совокупности очерчивающих его художественную индивидуальность.

Ключевое свойство стиля Мосолова коренится в удивительном ощущении раскованности, нечем не ограниченной творческой свободы, ведущей к быстрому, жадному захвату того, что открылось при прорыве стены обветшалых художественных условностей. Резкие, сверкающие жгучие звучности, неожиданные, освежающие повороты мелодической мысли, свобода структуры - стремление то безостановочно струиться, то вдруг останавливаться на упрямых повторах, свобода придерживаться или не придерживаться отождествляемых с самим искусством композиции звуковых форм, - во всем этом есть тон радостного возбуждения от впечатлений нового звукового мира. При всех стилевых различиях это качество роднит Мосолова 20-х годов с ранним Прокофьевым.


logisticheskaya-optimizaciya-deyatelnosti-predpriyatiya-na-primere-ooo-sovlit.html
logisticheskaya-sistema-predpriyatiya-chast-2.html
logisticheskie-kanali-raspredeleniya.html
logisticheskie-sistemi-v-upravlenii-predpriyatiem.html
logisticheskij-podhod-k-servisnomu-obsluzhivaniyu.html
logisticheskij-process-chast-6.html
  • writing.bystrickaya.ru/marketing-reflections-on-learning-outcomes.html
  • institute.bystrickaya.ru/garri-potter-i-uznik-azkabana-stranica-11.html
  • shpora.bystrickaya.ru/zapros-kotirovochnoj-ceni-zapros-kotirovochnoj-ceni-dlya-subektov-malogo-predprinimatelstva.html
  • turn.bystrickaya.ru/perepis-naseleniya-odin-iz-vazhnejshih-istochnikov-informacii-o-naselenii-vobshem-vide-perepis-naseleniya-nauchno-organizovannij-process-sbora-obrabotki-i-anali.html
  • znaniya.bystrickaya.ru/reakciya-zapada-vojna-i-mi-voennoe-delo-glazami-grazhdanina.html
  • paragraf.bystrickaya.ru/zakon-ob-avtorskom-prave.html
  • learn.bystrickaya.ru/glava-4-solnechnie-znaki-i-aromaterapiya-vse-rozhdennoe-v-nekij-moment-vremeni-priobretaet-kachestva-etogo-momenta.html
  • predmet.bystrickaya.ru/severnij-gosudarstvennij-medicinskij-universitet-konkursnaya-komissiya-opredelit-prioriteti-18.html
  • zanyatie.bystrickaya.ru/o-citrusovih.html
  • tasks.bystrickaya.ru/22-frazeologicheskie-srasheniya-sovremennij-russkij-yazik.html
  • bukva.bystrickaya.ru/relyacionnie-modeli-bazi-dannih.html
  • testyi.bystrickaya.ru/aviaciya-ili-polet-vibirajte-richard-bah-dar-tomu-kto-rozhden-letat.html
  • shpargalka.bystrickaya.ru/uchebnik-sonin-n-i-zaharov-v-b-obshaya-biologiya-2007.html
  • exchangerate.bystrickaya.ru/ikonografiya-drevnih-ikon-gostinopolskogo-monastirya.html
  • school.bystrickaya.ru/5-poryadok-priema-na-celevie-mesta-pravila-priema-v-uralskij-gosudarstvennij-ekonomicheskij-universitet-v-2010.html
  • tetrad.bystrickaya.ru/vopros-chtobi-ti-delal-esli-bi-razreshili-ne-hodit-v-shkolu-psihologiya-xxi-stoletiya-t-2-pod-redakciej-kozlova.html
  • letter.bystrickaya.ru/obespechenie-obrazovatelnogo-processa-bibliotechno-informacionnimi-resursami-i-sredstvami-neobhodimimi-dlya-realizacii-obrazovatelnih-programm-pp.html
  • tasks.bystrickaya.ru/4-2soderzhanie-modulya-kemerovskij-gosudarstvennij-universitet-osnovnaya-professionalnaya-obrazovatelnaya-programma.html
  • tasks.bystrickaya.ru/4-d-golland-voprosnik-professionalnih-predpochtenij-uchebnoe-posobie-izdatelstvo-tpu-tomsk-2003.html
  • desk.bystrickaya.ru/plan-lekcij-lekciya-tamozhennij-soyuz-es-i-tamozhennoe-pravo-es-4-chasa-pravovie-osnovi-tamozhennogo-soyuza-es.html
  • portfolio.bystrickaya.ru/okazanie-besplatnoj-yuridicheskoj-pomoshi-na-territorii-sverdlovskoj-oblasti.html
  • predmet.bystrickaya.ru/shibryaev-s-b-litievie-smazki-na-smeshannoj-osnove.html
  • knigi.bystrickaya.ru/sovershenstvovanie-podgotovki-specialistov-agroinzhenernogo-profilya-v-oblasti-bezopasnosti-zhiznedeyatelnosti.html
  • bukva.bystrickaya.ru/statya-19-punkt-39-nalogovaya-zadolzhennost-priznannaya-nalogoplatelshikom-stranica-6.html
  • kontrolnaya.bystrickaya.ru/rabochaya-programma-uchebnoj-disciplini-po-viboru-studentov-professionalnij-inostrannij-yazik.html
  • letter.bystrickaya.ru/obrazovatelnaya-programma-mou-redkinskaya-srednyaya-obsheobrazovatelnaya-shkola-na-2010-2011-uchebnij-god-kaluzhskaya-oblast-dzerzhinskij-rajon.html
  • reading.bystrickaya.ru/luchevie-nagruzki-na-pacienta-pri-legochnoj-flyuorografii.html
  • teacher.bystrickaya.ru/filosofiya-xx-veka-mareev-stranica-32.html
  • assessments.bystrickaya.ru/blank-dostizhenij-fotochtenie-kurs-personalnogo-obucheniya.html
  • obrazovanie.bystrickaya.ru/proektt-cennosti-i-nachin-na-zhivot-direktno-prilozhenie-na-jerarhiyata-na-potrebnostite.html
  • tests.bystrickaya.ru/level-12-viktor-pelevin-princ-gosplana.html
  • ekzamen.bystrickaya.ru/soderzhalosuzhe-iya-otnositelnosti-reshavshaya-problemu-elektrodinamiki-dvizhushihsya-tel.html
  • college.bystrickaya.ru/38-uderzhaniya-za-formennuyu-odezhdu-zarplata-ot-a-do-ya-buhgalterskij-uchet.html
  • school.bystrickaya.ru/glava-ii-gangutskoe-srazhenie.html
  • write.bystrickaya.ru/filosofiya-uchebnik.html
  • © bystrickaya.ru
    Мобильный рефератник - для мобильных людей.